“九秋风露越窑开，夺得千峰翠色来。”在唐代诗人陆龟蒙的诗中，秘色瓷神韵独具，无与伦比。
“越上秘色器，钱氏有国日供奉之物，不得臣庶用，故曰‘秘色’。”宋人的笔记里，记载着秘色瓷专供皇室的尊贵地位。
“李唐越器人间无，赵宋官窑晨星稀。”清代乾隆皇帝，如此惋叹秘色瓷的迷之消失。
多年以来，秘色瓷如它的名字一般，神秘、珍贵，只见诸诗歌文献之中，秘色瓷是否真的存在、什么是真正的秘色瓷，一直是一个谜团。1987年，陕西扶风法门寺地宫发现秘色瓷，第一次以实物资料向世人揭开了秘色瓷的神秘面纱，回答了秘色瓷“有没有”、“谁在用”的问题。
可由于新资料的缺乏，秘色瓷在学术界和公众面前，仍然面目模糊，秘色瓷的产品面貌、装烧工艺、具体烧造地点等基本问题，还是众说纷纭、莫衷一是。2017年4月12日，慈溪上林湖后司岙唐五代秘色瓷窑址入选“2016年度全国十大考古新发现”，首次揭露了唐五代秘色瓷的基本面貌、生产工艺和窑场基本格局，并首次明确了唐代贡窑的所在地和秘色瓷的烧造地就是上林湖后司岙窑址，以权威的声音宣告了秘色瓷“哪里造”、“怎么造”的答案。
千年秘色，今朝揭秘。让我们跟随文物考古工作者的脚步，走进上林湖的湖光山色……
摸清窑场布局，揭露作坊遗迹，出土秘色精品
这是一场深挖后司岙窑址的收获之旅
从2015年10月到2017年1月，此次对后边司岙窑址的发掘，面积近1100平方米，清理了厚达5米多的废品堆积，从中理清了秘色瓷的窑场布局，揭露了包括龙窑炉、房址、贮泥池、釉料缸等在内的丰富作坊遗迹，并出土了包括秘色瓷在内的大量晚唐五代时期越窑青瓷精品。
在窑场格局上，后司岙窑址以窑炉为中心进行布局。窑炉为依山而建的南方传统龙窑，基本为正南北向，除窑头部分淹没入上林湖水库中外，其余部分保存较好，保留了包括窑尾排烟室、多个窑门、窑头以及窑炉两侧的多道挡墙、挡墙外侧的排水沟、窑炉两侧的柱础石等在内的较完整结构。窑炉使用砖坯砌筑，而外围的挡墙则用废弃的匣钵叠砌。窑炉西边是丰厚的废品堆积，是主要倾倒窑业垃圾处，废品与窑炉之间使用多道匣钵挡墙隔开。东边主要是作坊遗址，包括两座房址、多个釉料缸、贮泥池等。它与普通窑场以窑炉为中心、两侧均堆积废品的布局有明显区别。这是考古界首次摸清以后司岙窑址为代表的唐宋时期最高质量越窑青瓷窑场基本格局。
后司岙窑址中还出土了大量的越窑青瓷精品，首次确认了唐五代时期秘色瓷的基本面貌。从出土青瓷的情况来看，秘色瓷不仅数量大，产品种类也相当丰富，以碗、盘、钵、盏、盒等为主，亦有执壶、瓶、罐、碟、炉、盂、枕、扁壶、八棱净瓶、圆腹净瓶、盏托等。每一种器物又有多种不同的造型，如碗有花口高圈足碗、玉璧底碗、玉环底碗等，盘有花口平底盘、花口高圈足盘等。秘色瓷的胎质细腻纯净，完全不见普遍青瓷上的铁锈点等杂质；釉色呈天青色，施釉均匀，釉面莹润肥厚，达到了如冰似玉的效果。均为素面，以造型与釉色取胜。许多器物为首次出土，不见于公私博物馆馆藏与历年来的考古出土品中。
解决归属地问题，探明烧造工艺
这是一场探究秘色瓷身世的揭秘之旅
上林湖后司岙唐五代秘色瓷窑址入选“2016年度全国十大考古新发现”，关键在于首次确认了秘色瓷的生产工艺与兴盛过程，回答了秘色瓷“哪里造”、“怎么造”这两大核心问题。秘色瓷的前世今生之谜也因此被解开。
明嘉靖《余姚县志》早就指出：“秘色瓷，初出上林湖。”而从对整个上林湖以及周边其他地区的越窑窑址进行的详细调查和勘探情况来看，唐宋时期上林湖窑址群是越窑窑场的核心，不仅窑址数量最多，生产规模最大，而且产品质量最高。其中后司岙窑址一带产品质量最高，应属于上林湖窑址群核心中的核心。
在后司岙窑址中，曾采集到八棱净瓶，器形与法门寺地宫出土品形制一致，其他法门寺地宫出土的秘色瓷器基本上也可以在该窑址中找出相同的器物，而且不止是器型，连尺寸都大致相当，胎釉特征和装烧方式更是别无二致。这些瓷器应当也是秘色瓷器，准确说是秘色瓷器的废品。据此推断法门寺地宫出土的秘色瓷出自后司岙窑址。
秘色瓷青绿纯净，胎体细腻，如何才能烧制出这种如冰似玉的效果，一直是一个谜。文物考古工作者研究发现，秘色瓷器的烧成与瓷质匣钵的使用密切相关，甚至可以说，正是因为釉封瓷质匣钵的使用才烧出了秘色瓷器。
瓷质匣钵的胎与瓷器基本一致，极细腻坚致，匣钵之间使用釉封口，以使在烧成冷却过程中形成强还原气氛。这种瓷质匣钵在“大中”年间前后开始出现，但普通的粗质匣钵仍旧在大量使用，此后比例不断提高，到了“咸通”年间前后瓷质匣钵已占相当的比例，而“中和”年间前后完全取代粗质匣钵，一直到五代中期，均完全使用高质量的细瓷质匣钵。五代晚期，匣钵的颗粒开始变粗，密封性下降。瓷质匣钵的使用时间线与秘色瓷的兴衰时间基本吻合。因此瓷质匣钵及由此带来的秘色瓷生产，当是以后司岙为代表的上林湖地区窑场的重大发明。
正是慈溪先人对于制瓷工艺的不断探索、精益求精，才开创了以天青色为特征的秘色瓷产品，这不仅是制瓷史上的一大飞跃，代表了这一时期的最高制瓷水平，也成了此后高等级青瓷的代名词，影响了后代包括南宋汝窑、官窑、龙泉窑、高丽青瓷等一大批名窑生产与整个社会的审美取向。
上林湖越窑遗址考古发掘大事记
1990年：试掘古银锭湖低岭头窑址
1993年~1995年：发掘上林湖荷花芯窑址
1998年~1999年：发掘古银锭湖寺龙口窑址
1999年：发掘白洋湖石马弄窑址
2014年~2015年：补充发掘荷花芯窑址
2015年~2017年：发掘上林湖后司岙窑址
三维技术应用，九宫格法采集，水陆两路并行
这是一场摸索考古学方法的创新之旅
2015年10月，经国家文物局批准，浙江省文物考古研究所、国家文物局水下文化遗产保护中心、宁波市文物考古研究所、慈溪市文物管理委员会办公室启动了对后司岙窑址及包括该窑址在内的上林湖水下遗存的考古发掘与勘探工作。
在发掘过程中，文物考古工作者们在考古学方法上作了诸多有益的尝试与探索。
关键词一：三维扫描
整个窑场包括废品堆积区，均以遗迹的方式进行清理。每一文化层发掘过程中仅剔除泥土，留下所有的窑具、窑炉砖块以及各种青瓷产品，再进行三维扫描，制作三维立体图等，重要的标本在三维立体图上进行定位编号，使每一件编号器物都有清晰的三维座标。
关键词二：九宫格法
由于越窑遗址的堆积较厚，而窑业废品的堆积疏松，为防止塌方，探方壁一般以较大的斜度内收。在传统的10×10米探方的基础上，以九宫格法将整个探方划分成九格，每一小格独立采集标本，更全面细致地反映废品分布情况。
关键词三：标本采集
本次发掘以九宫格法分多个层级全部采集。先将数量相对较少的青瓷产品全部采集，窑具及其他遗物全部进行现场统计，再按三个层级分别采集：典型及重要的标本做好编号和三维坐标，作小件采集；基本完整或较特殊但重复的标本全部采集；剩余现场装袋、写上标签后暂存。
关键词四：发掘过程全纪录
本次发掘过程，大量使用包括地面激光扫描、低空无人遥感、GPS-RTK、普通相机海量照片叠加等多种现代科技手段进行全方位三维记录，全面记录每一层的发掘过程，并依此重建窑场形成过程的三维模型。三维记录分辨率，达到看清每一件标本器型、胎、釉等特征的清晰度。
关键词五：数字化管理
为实现田野考古资料与信息记录的规范化、科学化与高效化，与专业公司合作，针对瓷窑址考古的特征，开发专门的记录系统，有效提高田野考古信息采集技术水平和工作效率，促进考古工地管理规范化。
关键词六：水陆考古结合
除了陆上发掘，水下考古运用多波束测深仪、侧扫声呐、磁力仪、浅地层剖面仪与探地雷达等多种技术手段，系统获取了上林湖湖底地形地貌的高精度三维数字模型、平面声呐图像、环湖道路、古湖堤、古水道、古水坝等丰富的水下遗存，为内陆浅水水域的水下考古提供宝贵经验。
